Перейти из форума на сайт.

НовостиФайловые архивы
ПоискАктивные темыТоп лист
ПравилаКто в on-line?
Вход Забыли пароль? Первый раз на этом сайте? Регистрация
Компьютерный форум Ru.Board » Общие » Музыка и Кино » Музыканты 60-х их старые и новые альбомы

Модерирует : PrincesskaMarishka, ULer

 Версия для печати • ПодписатьсяДобавить в закладки
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

Открыть новую тему     Написать ответ в эту тему

wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Streetwalkers - Red Card (1976) [Vinyl Rip]
   
Year: 1976 (LP 1976)
Label: Vertigo Records (UK), 9102 010
Style: Classic Rock, Rock
Country: England (1974–1977)
Time: 37:15
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 252 Mb
 
Альбом "Red Card" в 76-м достиг аж 16 места в британских чартах. Но удивительно не это, удивительно то, что на дворе стоял 76-й и по британщине широкими шагами шагал Панк, возглавляемый Джони Роттеном (Johnny Rotten). И для 76-го - 20 место неплохой результат.
Основали группу Roger Chapman и John "Charlie" Whitney - до этого основавшие и с успехом распустившие группу Family. Музыканты собрались ещё в 73-м году и в начале 74-го как группа под названием: Chapman Whitney - записали альбом "Streetwalkers" по которому уже группа и получила своё название - Streetwalkers, в конце 1974-го. Поэтому официально "Red Card" - это второй студийный альбом группы Streetwalkers (первый "Downtown Flyers").
 
Не успели "Family" распасться как два главных персонажа этой команды, вокалист Роджер Чапмэн и гитарист Джон "Чарли" Уитни начали готовить альбом под названием "Streetwalkers". И ели их предыдущая команда балансировала между арт-роком и блюз-роком, то в новом проекте музыканты сделали ставку на ритм-энд-блюз, отведя значительное место медлякам. В записи диска им помогало множество друзей, в том числе и выходцы из "Family" и "King Crimson" (Рик Греч, Джон Веттон, Джим Кригэн, Мел Коллинз, Ян Уоллес, Майкл Джайлс). Альбом вышел в мае 1974-го, а в июне в продаже появился сопутствующий сингл "Roxianna". Далее нужно было заниматься концертами, и поэтому Чарли и Роджеру пришлось собрать полноценный состав "Streetwalkers", в который вошли Боб Тенш (гитара), Тим Хинкли (клавишные), Мел Коллинз (саксофон), Ян Уоллес (ударные) и Фил Чен (бас).
Команда отыграла серию интересных сетов, в том числе на фестивалях в Рединге и лондонском Гайд-Парке, но ее конфигурация оказалась неустойчивой, и когда начались вторые сессии, из прежних рекрутов в штате остался только Боб Тенш.
В 1975-м при участии ритм-секции в лице басиста Джонатана Плотела и барабанщика Нико МакБрэйна был записан диск "Downtown Flyers". Программу открывал одноименный прифанкованный трек, но в остальном на пластинке звучали утяжеленный ритм-энд-блюз и типичный семидесятнический хард-рок, местами напоминавший "Led Zeppelin". Альбом вышел как в Старом, так и в Новом Свете, однако по ту сторону Атлантики ожидания на успех не оправдались, хотя в континентальной Европе, где "Streetwalkers" провели турне, их продукция пользовалась повышенным спросом. Куда большего успеха команде удалось добиться с работой "Red Card". Изданный в подтверждение своего названия на красном виниле альбом оказался под завязку насыщен грувом.
Содержавший такие изюминки как "Roll Up, Roll Up", "Run For Cover" и "Decadence Code", диск достиг 16-й ступеньки британских чартов и стал лучшим достижением группы. И хотя коллектив получил доступ на стадионные площадки, где партнерами команды были "Sensational Alex Harvey Band", "Little Feat", "Outlaws", "Widowmaker", это не спасло ее от текучки кадров.
Если еще в июне 1976-го "Streetwalkers" появились на сессиях Джона Пила в прежнем составе, то в сентябре того же года МакБрэйна и Плотела сменили Дэйвид Даул и Майкл Фит, а кроме того, в штате появился официальный клавишник Брайан Джонстон. В конце 1976-го группа провела небольшой европейский тур и выступила в лондонском "Roundhouse", причем во время одного из концертов чересчур распрыгавшийся на сцене Роджер сломал ногу. И хотя шоу отыграли до конца, весь рождественский период Чаппо провел на костылях. В январе 1977-го вышел последний студийник "Vicious But Fair". Здесь "Streetwalkers" вернули в обиход баллады и добавили фанковый налет, однако ловить удачу за хвост было уже поздно. В свои права вступали панк и нью-вэйв, и поэтому переориентированный на новые тренды выпускающий лейбл не стал уделять команде должного внимания.
В апреле 1977-го группа отыграла последний концерт на площадке "Rockpalast", а к концу года, видя что ее европейская популярность идет на спад, объявила о самоликвидации. Уже после роспуска в свет вышел двойной зальник "Live", но поскольку, видимо, он издавался во исполнение контрактных обязательств, то качество звука оставляло желать лучшего. Уитни впоследствии создал "Axis Point", Даул и Джонстон сотрудничали с Ковердэйлом, МакБрэйн прославился в "Iron Maiden", а Чапмэн сделал неплохую сольную карьеру.
(rockfaces.ru/s/streetwalkers.htm; Last update 19.07.20)
 
01. A1 Run For Cover (05:47)
02. A2 Me An' Me Horse An' Me Rum (04:03)
03. A3 Crazy Charade (05:27)
04. A4 Daddy Rolling Stone (03:14)
05. B1 Roll Up, Pull Up (03:28)
06. B2 Shotgun Messiah (03:46)
07. B3 Between Us (04:50)
08. B4 Decadence Code (06:36)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 18:18 15-04-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
The Dave Clark Five - The Very Best Of (1976) (Double LP) [Vinyl Rip]
   
Year: 60s (2LP 1976)
Label: Music For Pleasure (Germany), C60 27209 007
Style: Beat, Rock
Country: Tottenham, London, England
Time: 28:54, 29:41
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 191, 195 Mb
 
Где можно услышать группу... Garfield: "A Tale of Two Kitties" (Гарфилд 2: История двух кошечек) - мультфильм 2006 года песня "Glad All Over"; а песню "Catch Us If You Can" в фильме 1990 года "Look Who's Talking Too" (Уж кто бы говорил 2), песню поёт сперматозоид во время оплодотворения яйцеклетки.
 
Это интересно:
Возглавляли вторую волну "британского вторжения" шестидесятых после Beatles.
Первая британская рок-группа, совершившая тур по США.  
Барабанщик Дэйв Кларк был первым известным рок-барабанщиком, возглавившим свою собственную группу, а также первым, кто руководил своей собственной группой, и одним из первых музыкантов, создавших свою собственную группу.
Одна из первых британских групп, основывавших свое звучание на барабанах, а не на гитаре, и писавших свой собственный материал.
Выступали на шоу Эда Салливана чаще, чем какая-либо другая группа.
Одна из первых и самых успешных групп, работавших в кино.
Кларк на самом деле начинал как каскадер в кино.
Во время исполнения песни "Bits and Pieces" зрители обычно так бурно выражали свой восторг, что её частенько запрещали исполнять.
Кларк владеет правами на легендарный британский поп-сериал Ready Steady Go!
 
01. A1 Wild Weekend (01:53)
02. A2 Over And Over (02:01)
03. A3 I Like It Like That (01:40)
04. A4 Reelin' And Rockin (02:50)
05. A5 At The Scene (01:54)
06. A6 All Night Long (03:14)
07. B1 Do You Love Me (02:42)
08. B2 You've Got What It Takes (03:02)
09. B3 Because (02:26)
10. B4 Everybody Knows (02:18)
11. B5 I Need You - I Love You (02:37)
12. B6 Forever And A Day (02:10)
 
01. C1 Glad All Over (02:46)
02. C2 Nineteen Days (01:52)
03. C3 Try Too Hard (02:12)
04. C4 Red Balloon (03:03)
05. C5 Can't You See That She's Mine (02:26)
06. C6 Catch Us If You Can (01:55)
07. D1 Bits And Pieces (02:01)
08. D2 Thinking Of You Baby (02:35)
09. D3 Come Home (02:53)
10. D4 Look Before You Leap (02:22)
11. D5 Hurtin' Inside (02:40)
12. D6 Live In The Sky (02:52)
 

 
LP1:
 
KatFile
TurboBit
GigaPeta
 
LP2:
 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 18:20 17-04-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Queen - News of the World (1977) [Vinyl Rip]
   
Year: 28 October 1977 (LP 1977)
Label: EMI Records (UK), EMA 784, OC 064-60 033
Style: Pop, Rock
Country: London, England
Time: 39:34
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 256 Mb
 
Шестой альбом - в Америке стал 4х-платиновым, в Канаде 3х, в Британии 2х-платиновым. А так же ещё во многих странах. Подкачала только Франция, где альбом добрался только до золотого статуса. Но зато Франция единственная страна, где открывающая пластинку "We Will Rock You" добралась до первого места. В остальных цивилизованных странах сингл с этой песней в среднем (если так можно выразиться) поднимался примерно только до 45-го места. А вот "We Are The Champions" не поднимался до первого места, но зато в большинстве стран занимал вторые-третьи места. Интересно, что на альбоме есть песня "Sheer Heart Attack" - так назывался третий альбом группы.
 
Альбом, словно в пику господствовавшему тогда панк-движению (в соседней студии группа Sex Pistols записывала свой дебютный альбом), звучит тщеславно и по-декадентски; его выход окончательно разделил мнения фанатов и критиков.
News of the World был продан в количестве десяти миллионов копий. Его слава главным образом обеспечивается двумя первыми композициями: "We Will Rock You" и "We Are the Champions". Последняя со временем стала спортивным гимном, хотя изначально писалась совсем не для этого. "We Will Rock You" благодаря простой, но очень эффектной перкуссии и запоминающемуся припеву перепевалась и переделывалась бесчисленное множество раз, став чем-то вроде торговой марки. Правда, в большинстве случаев от всего текста остаётся лишь один припев, но песня легко угадывается даже без слов.
На концертах Queen эти две композиции всегда шли "рука об руку", завершая каждый концерт группы (кроме тура Magic Tour, где между ними исполнялась песня "Friends Will Be Friends").
(ru.wikipedia.org/wiki/News_of_the_World)
 
01. A1 We Will Rock You (02:03)
02. A2 We Are The Champions (02:59)
03. A3 Sheer Heart Attack (03:27)
04. A4 All Dead, All Dead (03:11)
05. A5 Spread Your Wings (04:36)
06. A6 Fight From The Inside (03:06)
07. B1 Get Down, Make Love (03:53)
08. B2 Sleeping On The Sidewalk (03:07)
09. B3 Who Needs You (03:09)
10. B4 It's Late (06:29)
11. B5 My Melancholy Blues (03:30)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 23:10 21-04-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Bad Company - Run With The Pack (1976) [Vinyl Rip]
   
Year: February 21, 1976 (LP 1976)
Label: Island Records (UK), ILPSP 9346
Style: Rock, Hard Rock, Blues Rock
Country: Albury, Surrey, England
Time: 36:45
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 252 Mb
 
Bad Company - одна из наиболее известных и успешных британских групп 70-х. Первые 5 альбомах в топах по обе стороны Атлантики. Первые два продали тиражом 8 миллионов экземпляров только в США. До уровня роллингов, зепплин и флойд они, конечно, не дотянули. Объективно поставить их по популярности в массах на одну планку с Queen того же периода 1975-1980.
 
В феврале 1976 года увидел свет третий номерной альбом группы, названный «Run with the Pack» и ставший первым диском Bad Company, получившим в США статус «платинового». Это также их последний стопроцентно классический опус с Полом Роджерсом в роли вокалиста. Три последующих альбома не были безоговорочно одобрены публикой, по причине некоторых психоделических экспериментов и облегчения саунда в целом. Ну а потом Роджерс и вовсе покинул коллектив. А пока что, группа представила на суд общественности одну из сильнейших своих работ. Здесь есть всё, что принято считать квинтэссенцией стиля блюз-рок: энергичные боевики «Live for the Music», «Honey Child» и дурашливая «Sweet Lil' Sister», отличная кавер-версия «Young Blood» Лейбера-Столлера, запоминающаяся титульная композиция с весьма сильной партией фортепиано в исполнении Роджерса и струнными в коде, лиричные среднетемповые песни – полная светлой грусти «Silver, Blue & Gold» и куда более мрачная «Simple Man» (по общему настроению довольно похожая на песню с дебютника, давшую название группе) и, конечно же, баллады – нежная мольба о любви «Love Me Somebody», монументальная, пронизанная чувством безысходности «Fade Away» и совершенно гипнотическая «Do Right by Your Woman» с просто-таки неземным рефреном – этот мотивчик забыть практически невозможно!  
В чарте Billboard этот диск занял 5-е место, и на сегодняшний день в одних только Штатах его тираж перевалил за 3 миллиона. Звукорежиссурой занимался Рон Невисон, известный по работе с The Who, The Rolling Stones, Led Zeppelin, Kiss, UFO и ещё тьмой суперзвёзд, и с работой своей справился блестяще – диск записан очень качественно. Этот альбом-хит без единой слабой песни – классика рока!".
(ok.ru/bluesprophets/topic/69030260241807)
 
01. A1 Live For The Music (04:00)
02. A2 Simple Man (03:37)
03. A3 Honey Child (03:19)
04. A4 Love Me Somebody (03:09)
05. A5 Run With The Pack (05:26)
06. B1 Silver Blue and Gold (05:07)
07. B2 Young Blood (02:42)
08. B3 Do Right By Your Women 222 (02:54)
09. B4 Sweet Lil' Sister (03:32)
10. B5 Fade Away (02:55)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 11:47 03-05-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Barclay James Harvest - Baby James Harvest (1972) [Vinyl Rip]
   
Year: 10-11-1972 Abbey Road Studios, 1972 (LP 1972)
Label: EMI Records, Harvest Records (UK), SHSP 4023
Style: Art-Rock, Rock
Country: Oldham, England
Time: 37:28
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 228 Mb
 
Начало истории этой группы уводит нас в ранние 60-е на северо-запад Англии, где Джон Лис (р. 13 января 1947) и Стюарт "Вулли" Волстенхольм (р. 15 апреля 1947), будучи учениками олдхэмской художественной школы организовали проект "Sorcerers", позднее переименованный в "Keepers". Примерно в это же время Лес Холройд (р. 12 марта 1948) и Мел Притчард (р. 20 января 1948) выступали под вывеской "Heart and soul and the wickeds". В 1966-м обе команды объединились и начали выступать под именем "Blues keepers". Спустя год дело было поставлено на профессиональную основу, а коллектив приобрел новое название – "Barclay James harvest". Под патронажем менеджера группы Джона Кроутера музыканты отправились в старинное местечко "Preston House", где в спартанской обстановке проводили время за репетициями и сочинением материала.
(www.darkside.ru/band/172)
 
Четвертый альбом английской арт-роковой команды и последний, выпущенный на лейбле Harvest, является не самым легким для восприятия, в связи с разнобоем музыкальных жанров. Тем не менее, это как раз мне и представляется интересным. Такое же положение вещей было с дебютным альбомом, и хотя этот до него немножко не дотягивает, но работа получилась достойной внимания. Во время записи участники группы оказались физически разделены: Стюарт Уолстенхолм, он же Вулли, подался в Лондон, чтобы записать оркестр, а остальные находились в Стокпорте, возле Манчестера, – в результате чего альбом, возможно, оказался несколько эклектичным, а сами ребята называли его "шизофреничным" (ну, типа раздвоение личности, т.е. группы).
Название возникло после того, как была готова обложка, идея которой (ребенок, сидящий в ведре) пришла в голову Иэну Кэсси, одному из менеджеров группы. Ради ее воплощения он даже "пожертвовал" своим собственным сыном. Возможно также, что название отсылает к альбому "Sweet Baby James", выпущенному в 1970 г. Джеймсом Тейлором.
1) "Crazy (Over You)". Моя любимая тема на альбоме. Поп-арт-рок с легким налетом харда, вышедший из-под пера Леса Холройда. Под классные басовые аккорды появляется не менее запоминающаяся гитара – сначала одна, весьма лирично, а потом вторая, более жесткая. Потом идет куплетная часть – тихие клавишные и бас, причем бедняге Лесу пришлось управляться со всем этим самому. Лирический герой сгорает от страсти и хочет признаться в этом девушке. Припев звучит особенно энергично: "Я кое-что хочу тебе сказать. Именно так я и чувствую. Разве ты не знаешь, что я схожу с ума по тебе?" Просто, но зато как душевно. В конце Джон Лиз выдает нам гитарное соло – жесткое и несколько странное, звучащее до тех пор, пока музыка не стихает.
2) "Delph Town Morn". Две акустические гитары, вступают ударные, затем фортепьяно. Для этой композиции Джон решил почему-то использовать не оркестр, к которому поклонники группы уже привыкли, а духовую секцию, в результате чего музыка стала более джазовой – не быстрой, но энергичной, особенно в припеве. Очень напоминает Элтона Джона (особенно из-за фортепьяно), а еще больше Supertramp, только лет на пять позже, особенно когда ближе к концу начинает солировать саксофон – пока музыка не заканчивается диминуэндо. В песне рассказывается о девушке, которая любила быстро ездить, а упоминаемый в названии городок Дельф – это деревушка Сэддлуорт на севере Англии, где Джон жил в то время.
3) "Summer Soldier". Безусловная классика прогрессивного рока от Джона, напоминающая композицию The Doors "The Unknown Soldier". Звучит колокольный перезвон, слышится, как маршируют солдаты, как они едут на машинах, что-то кричат. Раздается стрельба и взрывы, потом возникают многократно повторяемые жуткие искаженные крики "Убей!". Появляются боевые маршевые ударные. Они постепенно затихают, уступая акустической гитаре, присоединяется бас, издающий редкие аккорды, и затем ударные. Музыка достаточно легкая – несмотря на достаточную серьезную антивоенную тему, да еще и с христианской подоплекой. Джон поет о том, что он испытывает жалость к тем солдатам, которых убивают на войне, к их женам и детям, к бомбардировщикам, вынужденным калечить невинных, к детям, которых с ранних лет учат, что нужно сражаться за идеалы и ненавидеть своих врагов, а ведь Господь сказал, что их надо любить. В любом случае, лишь сам человек должен делать свой выбор в пользу любви или ненависти, мира или войны. Вполне возможно, что на выбор темы повлияла ситуация в Северной Ирландии, поскольку в песне упоминаются бомбардировщики и солдаты, которых забрасывают камнями, однако, к сожалению, ее можно отнести еще и к целому сонму других военных конфликтов. В определенный момент на заднем плане появляется более жесткая гитара, но ненадолго. Звучит инструментал с солирующей гитарой, ритм ведется басом, музыка затихает под возвратившиеся колокола и жутковатые ревущие звуки, но и это все затихает. После небольшой паузы сразу же возникает ритм-секция, потом музыка становится лиричнее – акустическая гитара, струнные на заднем плане. Лирика несколько раз переключается на хард с впечатляющим гитарным саундом. Теперь перед нами предстает образ солдата, вынужденного воевать, поскольку он считает, что его дело правое. Поскольку тема серьезна и войнам по-прежнему нет конца, композиция заканчивается диминуэндо.
4) "Thank You". Наконец-то энергичная мажорная тема, начинающаяся с искаженного гитарного риффа. Куплеты, правда, не так энергичны, но ритм-секция показывает класс в инструментальных пассажах между вокальными частями. Также нужно отметить отличное гитарное соло в заканчивающем тему инструментале (диминуэндо). В песне Джон благодарит целую кучу людей, среди которых в основном перечисляются те, кто имел отношение к записи альбома (менеджеры, директора, коллеги), однако про жен/подруг ребята тоже не забыли.
5) "One Hundred Thousand Smiles Out". Композиция начинается с отрывистых фортепьянных аккордов и барабанных ударов, затем тихо вступает вокал. Лирический герой этой баллады, написанной Лесом, – астронавт, отправившийся в далекое путешествие к звездам. Начиная с первой высадки на Луну новости о космических полетах и о подготовке к ним не покидали полосы газет и телеэфир, поэтому неудивительно, что на эту тему в роке было написано много песен. Герой песни страдает от одиночества и уже не уверен, слышит ли любимая слова, которые он передает на Землю. Джон здесь выдает неплохое гитарное соло (два раза). Заканчивается тема долгим диминуэндо – музыка затихает почти целую минуту.
6) "Moonwater (Poco Adagio)". Именно эту вещь Уолстенхолм и записывал в Лондоне. Создается впечатление, что зря он всех оставил, потому что ничего особенного в конце концов не получилось – и я бы назвал эту вещь худшей на альбоме. Вулли желал записать оркестр на пленки, а потом привезти их в Стокпорт, чтобы его коллеги добавили свои инструменты. Однако с пленками оказалась какая-то проблема, пришлось возвращаться в Лондон, а другие три не стали ждать товарища, поскольку времени было в обрез. Именно поэтому так и получилось, что пять композиций записаны без Вулли, а шестая представляет его наедине с оркестром. В начале этой темы, посвященной Густаву Малеру, австрийскому композитору, оказавшему большое влияние на Вулли, очень долго еле слышно что-то гудит, потом появляются клавишные и оркестр, а также вокал. Напоминает все это увертюру к какому-нибудь бродвейскому мюзиклу. Лирический герой смотрит на отражения луны на водной глади и плачет, причем причина слез нам остается неизвестной. Кстати, вокальная часть довольно мала. Временами оркестр словно просыпается, потом вновь засыпает, и так в течение композиции происходит несколько раз, пока в конце не получается громкое завершение. То, что эту вещь нужно скорее отнести к классической музыке, нежели к року, подтверждает и ее второе название. Точнее говоря, это просто обозначение ее темпа на итальянском языке – "Немного медленно".
Сколько бы ребята ни старались, однако успех все не приходил. Вряд ли его могло принести и это творение, учитывая его в целом грустную атмосферу. Записав альбом, группа решила отправиться в турне по США, чтобы хоть как-то поправить свое катастрофическое финансовое положение, но их снова ожидал провал. В конце концов ребята решили расстаться с компанией EMI и перейти на Polydor, в надежде, что там им все-таки улыбнется удача. Как показало будущее, данный шаг был правильным, а может быть, группу просто заметили по прошествии многих лет.
(Featus; 10 сен 2005; www.darkside.ru/album/4278)
 
01. A1 Crazy (Over You) (04:18)
02. A2 Delph Town (04:50)
03. A3 Summer Soldier (10:26)
04. B1 Thank You (04:26)
05. B2 One Hundred Thousand Smiles Out (05:57)
06. B3 Moonwater (07:29)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 21:57 15-05-2021 | Исправлено: wishboneash, 22:00 15-05-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Electric Light Orchestra - Discovery (1979) [Vinyl Rip]
   
Year: 31 May 1979, Recorded March–April 1979, (LP 1979)
Label: Jet Records (UK), JETLX 500
Style: Pop, Rock, Disco
Country: Birmingham, England
Time: 39:14
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 258 Mb
 
31 мая 1979 года (скоро юбилей - 42 года) вышел альбом "Disco Very" (так иногда называют этот альбом в англоязычных странах). Discovery стал первым альбомом группы, возглавившим британский альбомный чарт, проведя на вершине пять недель. Альбом включает в себя такие хит-синглы, как "Shine a Little Love", "Don’t Bring Me Down", "Last Train to London", "Confusion" и "The Diary of Horace Wimp", многие из которых записаны под сильным влиянием диско. В США в 1997 году альбом был признан дважды платиновым.
Discovery примечателен тем, в что в его записи не принимали участие скрипач Мик Камински и виолончелисты Мелвин Гейл и Хью Макдауэлл, хотя они снимались в клипах к песням с этого альбома. После выхода альбома, Джефф Линн принял решение уволить из группы всех троих музыкантов, так как считал, что струнные больше не вписываются в стиль группы (тем не менее, Мик Камински продолжал участвовать в последующих гастрольных турах коллектива, хотя и не принимал участия в записи студийного материала).
Автор всех песен — Джефф Линн.
 
Discovery (Открытие) - восьмой студийный альбом английской группы Electric Light Orchestra, выпущенный Jet Records & Columbia Records в 1979 году. Один из удачнейших альбомов группы.
Discovery стал первым альбомом группы, возглавившим британский хит-парад. На него поступило предварительных заказов на общую сумму в 60 миллионов долларов, поэтому альбом поднялся на 1-ое место спустя 5 дней после выхода.
В составе ELO перед записью Discovery произошли серьезные изменения. Группа посчитала, что ей не под силу содержать в своем составе скрипичное трио - Мик Камински, Хью Макдауэлл и Мэлвин Гейл - и расстались с ними. К большому сожалению поклонников. Конечно, в альбоме ощущается недостаток ставшей уже привычными для поклонников ELO плотной скрипичной подкладки.
С другой стороны, звучание заметно изменил в сторону диско клавишник Ричард Тэнди, за что ему дали прозвище-каламбур Disco Very. Диско-звучание пришлось очень кстати - дискотеки с удовольствием поглотили эту пластинку. Куча песен с Discovery стала хитами - "Shine a Little Love," "Don't Bring Me Down", "Last Train to London", "Confusion" и "The Diary of Horace Wimp". Рок-н-ролльный номер "Don't Bring Me Down" стал единственным Топ-3 хитом группы в Британии, а также наивысшим их достижением в американских чартах (№4). Вообще, Discovery стал первым в истории Британии и США альбомом, имеющим четыре сингла в "горячей десятке". В 1997 году Discovery был объявлен дважды платиновым.
Да, как ни странно, единственная в альбоме рок-н-ролльная песня "Don't Bring Me Down" оказалась в нем самой популярной, причем в самый разгар эпохи диско. ELO посвятили песню космической станции NASA Skylab, которая в то время благополучно вернулась на Землю. Ударные в песне записаны петлей (лупом), зацикленной из песни "On the Run" с того же альбома и немного замедленной. Джефф Линн поет в песне "Don't Bring Me Down. Grroosss" от баварского/австрийского приветствия GruSS (Привет!), позаимствованного вероятно в Мюнхене, где ELO записывала этот альбом. Но англоязычной публике неведомы такие познания, и многие воспринимали на слух, будто он кричит: "Брюс!" (английское имя). Линн иногда, ради хохмы, так и кричал на концертах: "Брюс!"
(Источник: Oldies But Goldies)
 
01. A1 Shine a Little Love (04:39)
02. A2 Confusion (03:45)
03. A3 Need Her Love (05:13)
04. A4 The Diary of Horace Wimp (04:19)
05. B1 Last Train to London (04:34)
06. B2 Midnight Blue (04:21)
07. B3 On the Run (04:02)
08. B4 Wishing (04:11)
09. B5 Don't Bring Me Down (04:07)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 09:04 16-05-2021
WWWaiyter



Silver Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Весь E.L.O. (1977-1986):
 
Electric Light Orchestra
 
1977-''Out of the blue'
1979-''Discovery''
1981-''Time''
1983-''Secret messages''
1986-''Balance of power''
 
https://mega.nz/file/Q2gjBYrR#3lS2nVEzWjpfuyUC86XOqJ4VrkrsrHdOGu1MrMl0M7M

----------
UK жив. Не дождётесь..

Всего записей: 3431 | Зарегистр. 26-12-2019 | Отправлено: 16:06 17-05-2021 | Исправлено: WWWaiyter, 16:06 17-05-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Golden Earring - Switch (1975) [Vinyl Rip] (1st press)
   
Year: March 1975 (LP 1975 1st Press)
Label: Track Records (UK), 2406 117
Style: Rock
Country: The Hague, Netherlands (1961–2021)
Time: 36:04
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 254 Mb
 
Английский первый пресс. Пластинка выпущена фирмой Track Records, основанной в 1966 году Kit Lambert и Крис Stamp - менеджерами группы The Who. Кроме Golden Earring фирма записывала The Jimi Hendrix Experience, The Who, The Crazy World of Arthur Brown.
Matrix side1: 2406117 A//1 1B 11 4 MELYS. side2: 2406117 B//1 1B 11 1 MELY
 
Голландская группа с красивым названием "Золотая серьга" (поначалу "Золотые серьги") была образована аж в 1962 г. и постепенно приобрела статус лучшей команды из Нидерландов. Сначала они играли довольно простые рок-н-ролльные песенки для молодежи, однако в 70-х перешли на хард-рок с элементами глэма и даже арта. К концу 1973 г., когда они выпустили свой самый известный альбом "Moontan", завоевавший популярность во всем мире, дисков у них уже было с десяток. Теперь перед ними стояла задача закрепить успех. Нельзя сказать, что это им удалось в полной мере, однако альбом получился достаточно интересным.
1) "Intro: Plus Minus Absurdio". Красивый открывающий инструментал, в котором есть и акустическая гитара, и струнные, и клавишные, и обыкновенная рок-ритм-секция. После приглушенного крика начинается энергичный ритм, при котором хор несколько раз повторяет фразу "Плюс минус абсурдио", т.е. "Более или менее абсурдно" (не знаю, правда, о чем это – о жизни?), а гитара выдает пронзительное соло.
2) "Love Is a Rodeo". Вступает гитара, к которой присоединяются клавишные, а потом тут же идет рок-н-ролльный ритм. Голос вокалиста не особо впечатляющий, но в припеве его компенсирует хор, в котором слышны и женские голоса. Лирический герой говорит о любви, которую он сравнивает с такой опасной штукой, как родео, в котором ты сидишь на коне, а через мгновение уже падаешь на землю; женщину, вызвавшую в нем это чувство, он называет красавицей, но в то же время есть в ней что-то от крысы. Интересным получилось соло, в котором клавишные выдают какие-то космические звуки. Ими, кстати, композиция и заканчивается.
3) "The Switch". После небольшого гитарного вступления появляется ритм-секция с клавишными и вокал. Здесь, кстати, вокал уже варьируется гораздо больше, а в припеве мы слышим еще один голос – на этот раз фальцет. В тексте песни говорится о том, что в течение всей нашей жизни мы и всё вокруг нас постоянно меняется, однако не нужно относиться к этому как к чему-то плохому. Тут гитарное соло звучит не особо сильно, хотя в заканчивающем тему инструментале гитарный саунд получился лучше, однако все равно гитара больше напоминает аккомпанемент для ударных и баса.
4) "Kill Me (Ce Soir)". Тревожно и тихо играет ритм-секция, присоединяется глубокий голос – тоже сначала достаточно негромкий. Вскоре ударные и гитара начинают играть более энергично, в сопровождении резких фортепьянных аккордов, а вокал становится громче. По сравнению с остальными вещами, композиция получилась более серьезной: в ней исследуется тема мученичества – от современной звезды рок-н-ролла, убитой чьей-то пулей, до распятого Христа. Интересно включение в текст французских фраз типа "убийство этим вечером" и "окончена прекрасная жизнь". Также мне нравится момент, когда появляются скрипки, добавляющие в музыку тревожности, и улетное гитарное соло в конце, в котором чувствуется что-то от Deep Purple. Безусловно, данную композицию можно считать одной из лучших на альбоме.
5) "Tons of Time". Более легкая по звучанию композиция с интересным звучанием клавишных и вполне мажорным ритмом. Небольшое гитарное соло поддерживается клавишными. В данной песне обсуждается вопрос о времени в нашей жизни; герою хочется наслаждаться жизнью, но священник говорит ему, что тот тратит свое время впустую.
6) "Daddy’s Gonna Save My Soul". Хорошее гитарно-фортепьянное начало сменяется энергичным роком с риффующей гитарой. Композиция является монологом парня, отец которого был магнатом; в связи с этим парень не особенно заботится о своем поведении, считая, что папа его спасет, если будет нужно. Более всего запоминается припев, а также заканчивающее композицию соло на саксофоне, который звучит достаточно агрессивно и иногда напоминает ржущую лошадь.
7) "Troubles and Hassles". Хард-роковая ритм-секция и вокал вступают сразу, чуть позже в музыку вплетаются редкие фортепьянные аккорды. В жизни героя много проблем, однако он уверен, что удача еще придет к нему, подобно тому, как после дождя всегда светит солнце. Вокалирование в основном энергичное, только вот вокализы в припеве немного раздражают. В середине музыка притихает, чтобы фортепьяно вышло на передний план, а потом его подменяет гитара. После этого лирического фрагмента (он повторяется еще в конце композиции) саунд на какое-то время становится немного жестче.
8) "The Lonesome D.J.". Неспешная хард-роковая вещь, напоминающая Uriah Heep примерно этого же периода. Разве что у "хипов" вместо фортепьяно играл бы орган. Героем песни является радио-диджей, которого покинула девушка, и теперь он надеется, что она услышит его передачу. В конце он сообщает, что она ему так и не позвонила, но идите вы все на… и давайте колбаситься под рок-н-ролл! После этого идет гитарное соло, сопровождаемое фортепьяно под мощный драмминг.
(Автор: Featus; Дата: 1 октября 2005 года; Источник: darkside.ru)
 
01. A1 Intro - Plus Minus Absurdio (03:06)
02. A2 Love Is A Rodeo (03:34)
03. A3 The Switch (05:28)
04. A4 Kill Me (Ce Soir) (06:20)
05. B1 Tons Of Time (04:22)
06. B2 Daddy's Gonna Save My Soul (04:15)
07. B3 Troubles And Hassles (04:17)
08. B4 Lonesome D (04:39)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 10:00 23-05-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Robert Johnson - King Of The Delta Blues Singers - Vol II (1970) [Vinyl Rip]
   
Year: 1970 (LP 1970)
Label: Columbia Records (USA), PC 30034
Style: Blues, Delta Blues
Country: U.S. (May 8, 1911 - August 16, 1938, aged 27)
Time: 41:59
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 207 Mb
 
Насколько я знаю, на CD не издавался. Пластинка включает в себя 16 дорожек (Mono). Из них 10 дорожек - это записи 1936 и 1937 годов. Ещё 6 дорожек - это записи 1939-1970 годов - изданные уже после смерти музыканта и включённые в этот диск.
Его песни исполнял Eric Clapton - он очень много исполнял его песен, а именно с этого диска это: "Love In Vain", "Malted Milk" и "Ramblin' On My Mind,". Led Zeppelin так же много позаимствовали у Роберта Джонсона. Перечислять все композиции - займёт много места. Правда Цеппелины приписывали авторство себе, за что потом приходилось расплачиваться в судах. The Rolling Stones "Love In Vain" (этой песней заканчивается сей диск, а у Rolling Stones это 2-ая дорожка на диске "Let It Bleed" 1969). Группа Cream – "Cross Road Blues" (на данном диске этой песни нет).
К сожалению природа отвела Robert Johnson всего 27 лет. In 2003, the album was ranked number 424 on Rolling Stone magazine's list of the 500 greatest albums of all time. (Wikipedia)
 
После знакомства в 1930 году с известными блюзменами Саном Хаусом и Вилли Брауном, Роберт Джонсон пытался овладеть игрой на гитаре в стиле блюз, чтобы выступать вместе с товарищами. Однако искусство это давалось ему крайне тяжело. На какое-то время Роберт расстался с друзьями и исчез, а когда появился в 1931 году, уровень его мастерства возрос многократно. По этому поводу Джонсон рассказывал байку о том, что есть некий магический перекрёсток, на котором он заключил сделку с дьяволом в обмен на умение играть блюз.
Роберт Лерой Джонсон умер 16 августа 1938 в возрасте 27 лет.
 
Человек, игравший блюз дьяволу...
Сегодняшние музыканты учатся на табулатурах и записях прошлого. А когда-то чтобы научиться играть блюз, нужно было продавать душу дьяволу и умереть в двадцать семь от яда, который очередной ревнивый муж подсыплет в твой виски.
Как говорится, «у меня от этого брат умер» — Роберт Лерой Джонсон, автор как минимум четырех блюзовых стандартов. А великий Мадди, например, только трех.
Началось все с того, что что 8 мая 1911 года в городишке Хазлехерст, штат Миссисипи, в семье землевладельца Чарльза Доддса и его жены Джулии Мейджор Доддс родился мальчик Роберт Лерой. Отцом мальчика оказался чернокожий проповедник Ной Джонсон.
В скором времени Доддсов согнали со своей земли расисты. Джулия осталась с мальчиком, а Чарльз был вынужден уехать в Мемфис и сменить фамилию. Однако уже через пару лет Джулии пришлось отправить Роберта к мужу.
С 1919 года Роберт снова живет со своей матерью в дельте Миссисипи неподалеку от Робинсонвилля. Он ходит в школу, прилежно учится и пытается играть на всем, что попадается под руку, — от губной гармошки до варгана. Окончив школу, Роберт берет фамилию своего настоящего отца, — Джонсон, — и женится в феврале 1929 года на Вирджиниии Тревис. Вирджиния, к сожалению, умирает при родах.
Блюзмен Сон Хауз, живший в то время в Робинсонвиле, вспоминал Роберта как «хорошего гармошечника, но никакого гитариста».
В 1930-м году Роберт Джонсон покидает Робинсонвиль и возвращается через полгода. Теперь он играет на гитаре просто великолепно — в собственном узнаваемом стиле. На все вопросы он просто пожимает плечами или отвечает, что играл на перекрестке для самого дьявола и получил дар.
В начале прошлого века подобные заявления не были ни экзотическими ни шокирующими. Африканцы привезли с собой своих богов, в том числе Легбу (Эллегуа) — бога-трикстера, обитающего на перекрестках. Легба обожает сладкое, выпить и музыку.
Исследователи блюза в один голос утверждают, что архаичный блюз — не что иное, как адаптированные молитвенные обращения африканских рабов к своим богам. Так что Папа Легба просто услышал сына, бывает.
Роберт переезжает в Мартинсвилль и снова женится. И снова его жена умирает при родах. Джонсон окончательно решает стать бродячим музыкантом.
С тех пори до самой смерти он колесит по штатам, играет на улицах и небольших барах. Он нигде не задерживается и постоянно меняет имена, будто опасаясь преследования.
Люди, знавшие Джонсона, описывают его как вежливого добродушного человека, склонного к выпивке любителя женщин.
В 1936 году Джонсону предлагают контракт на запись. Первый сеанс состоялся 23 ноября 1936 года в комнате 414 отеля Gunter в Сан-Антонио, которую Brunswick Records использовали как временную студию звукозаписи.
За три дня Джонсон записывает шестнадцать песен. Среди них Come On In My Kitchen, Kind Hearted Woman Blues, I Believe I’ll Dust My Broom и Cross Road Blues. Первыми были выпущены Terraplane Blues и Last Fair Deal Gone Down.
В 1937 году Джонсон записывается в Далласе, штат Техас. Одиннадцать песен этой сессии издадут уже в следующем году, но Роберт их не услышит.
Роберт Джонсон умер 16 августа 1938 года в возрасте 27 лет неподалеку от Гринвуда, штат Миссисипи, по неизвестным причинам.
По свидетельствам Сонни Боя Уильямсона, путешествовавшего в то время с Джонсоном, муж одной из соблазненных Робертом женщин отравил его. Музыковед Роберт МакКормик утверждал, что даже выследил убийцу Джонсона и получил признание в личном интервью, однако имя убийцы назвать отказался.  
Настоящая могила Джонсона неизвестна — в окрестностях Гринвуда три разных плиты:
-В восьмидесятых—девяностых годах прошлого века историки блюза пытались установить подлинное место захоронения великого блюзмена. Они пришли к выводу, что Джонсон был похоронен на кладбище миссионерской баптистской церкви Маунт Синай в безымянной могиле. Там и установили кенотаф в форме обелиска с высеченными названиями всех его песен.
-В том же 1990 году небольшой могильный камень с эпитафией Resting in the Blues установили на кладбище Пейн-Чепел, недалеко от Кито, штат Миссисипи.
-Более поздние исследования Стивена Лавьера, основанные на заявлениях Рози Эскридж, жены предполагаемого могильщика, указывают на большое дерево на кладбище церкви Маленького Сиона, к северу от Гринвуда вдоль Money Road. Под этим деревом Sony Music и установила еще одну плиту.
Роберт Лерой Джонсон, игравший на гитаре для самого дьявола, за несколько лет до смерти так описывал свои похороны:
Похорони меня на обочине,
чтобы мой дух смог
вскочить на подножку «грэйхаунда»
и умчаться прочь.
Все его предполагаемые могилы расположены недалеко от дороги. Rest in the Blues, сын Папы Легбы.
(yep.today/en/june2017/past_perfect/1597/), (23 Июнь 2017 Константин Качалов (author), Вадим Антонюк (author)
 
01. A1 Kind Hearted Woman Blues (02:31)
02. A2 I Believe I'll Dust My Broom (03:00)
03. A3 Sweet Home Chicago (03:04)
04. A4 Rambling On My Mind (02:53)
05. A5 Phonograph Blues (02:42)
06. A6 They're Red Hot (03:00)
07. A7 Dead Shrimp Blues (02:37)
08. A8 Preachin' Blues (02:49)
09. B1 I'm A Steady Rollin' Man (02:36)
10. B2 From Four Till Late (02:26)
11. B3 Little Queen Of Spades (02:18)
12. B4 Malted Milk (02:22)
13. B5 Drunken Hearted Man (02:23)
14. B6 Stop Breakin' Down Blues (02:24)
15. B7 Honeymoon Blues (02:17)
16. B8 Love In Vain (02:30)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 10:10 30-05-2021
ulver72

Junior Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Не пойму на фига на помойки это выкладывать, когда все на трекере есть, мазохизм..

Всего записей: 33 | Зарегистр. 25-04-2021 | Отправлено: 13:48 30-05-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Rick Wakeman - The Six Wives Of Henry VIII (1973) (Japan Vinyl) [Vinyl Rip]
   
Year: 1973 (LP 1973)
Label: Alfa Records (Japan), AMP-7050 (SP-4361)
Style: Symphonic Rock
Country: 18 May 1949, Perivale, London, England
Time: 37:12
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 218 Mb
 
"Многодетный отец, любитель гольфа и спортивных автомобилей, настоящий христианин, обладатель неуживчивого характера – этот человек известен всему миру как неординарный клавишник и плодовитый музыкант. Ричард Кристофер Уэйкман родился 18 мая 1949 года.
На этом концептуальном альбоме (а концепция налицо - у короля Генриха VIII было 6 жён, а в альбоме - 6 композиций, названных по именам жён) на некоторых треках принимают участие некоторые музыканты группы Yes. Фото на обложку альбома сделали в Музее восковых фигур мадам Тюссо (Madame Tussauds) в Лондоне. Слева на заднем фоне можно увидеть фигуру Ричарда Никсона (Richard Nixon - американский президент), но это была ошибка фотографа (никакого отношения Никсон к жёнам Генриха VIII или Рика Уэйкмана не имел).
The Six Wives Of Henry VIII - дебютный сольный студийный альбом Rick Wakeman, впервые изданный в 1973 году. В музыкальном плане он представляет собой инструментальный прогрессивный рок. Альбом занял седьмую строчку в британском чарте и тридцатое место в американском. В 1975 году в США пластинка получила золотой статус.
 
01. A1 Catherine Of Aragon (03:49)
02. A2 Anne Of Cleves (07:58)
03. A3 Catherine Howard (06:41)
04. B1 Jane Seymour (04:54)
05. B2 Anne Boleyn - The Day Thou Gavest Lord Hath Ended (06:40)
06. B3 Catherine Parr (07:07)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 15:54 05-06-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Slade - Old New Borrowed and Blue (1974) [Vinyl Rip]
   
Year: 15 February 1974 (LP 1974)
Label: Polydor Records (UK), 2383 261 SUPER
Style: Glam Rock
Country: Wolverhampton, Staffordshire, England
Time: 37:48
Format: Flac Tracks 16/44,1
Size: 259 Mb
 
Группу Slade часто сравнивают с The Beatles. По количеству синглов, попавших подряд в национальный британский хит-парад, по ажиотажу, возникшему в начале семидесятых вокруг группы, по тандему авторов Джим Ли - Нодди Холдер (в The Beatles – Леннон – Маккартни). Если не брать в расчет музыкальную составляющую, то почти все сходится. Уместно ли это сравнение – не знаю. The Beatles – чисто английская группа, превратившаяся в явление планетарного масштаба, с элементами национальной эстетики и ореолом таинственности. У Slade было все наоборот – имидж совсем простых парней и все напоказ (даже чересчур). В начале 70-х Slade можно назвать по-настоящему народной группой, исполняющей модно звучащие простые и мелодичные песни. На "диком западе" их могли еще и видеть. В СССР того времени – только слышать, составляя впечатление о группе по немногочисленным дискам и редким фотографиям, сумевшим "прорваться" через "железный занавес". Но даже это не мешало поклонникам искренне любить Slade и в нашей стране.
(zen.yandex.ru/media/)
 
Четвертый студийный альбом Slade был задуман и записан в перерывах между турами в конце 1973.  Дон Пауэлл постепенно выздоравливает после ужасной автокатастрофы произошедшей в июле, когда будущее группы некоторое время было под сомнением. Тогда Slade, выполняя свои обязательства, спустя  уже несколько дней после несчастного случая выступили на фестивале на острове Мэн с братом басиста Джима Ли Фрэнком.
К восхищению обширной армии поклонников Slade, Дон выжил, чтобы еще побарабанить. Когда они отправились в студию для записи предваряющего альбом 'Old New Borrowed And Blue сингла 'My Friend Stan', впоследствии занявшего 2 место в британских списках, он все еще ходил при помощи палки, ему даже помогали усаживаться на свой барабанный табурет. Кроме того, его память никогда не восстановилась на прежнем уровне и его обоняние и чувство вкуса были утрачены.
Квартет уже попробовал себя в США, так же как в Австралии и Японии. Прибыв в Сидней они были взволнованы и удивлены тем, что три их сингла здесь на первых трех позициях и также на первых двух местах их альбомы. К середине августа Дон выздоровел достаточно, чтобы воссоединиться с его товарищами по группе для следующей вереницы американских выступлений. Однако, их команда летела домой в разочаровании после того, как их новая американская рекорд-компания Warner bros. заявила о низких сборах  с концерта в Лос-Анджелесе, где, как утверждают сейчас музыканты, им чинились различные препятствия со стороны хэд-лайнеров J Geils Band.
Это, должно быть, трудно было перенести. На родине Slade давно утвердились как возможно самые крупные и заметные символы эры глэм-рока. Известный своей яркостью гитарист Дейв Хилл обнародовал его изготовленную на заказ гитару 'Superyob' в стиле космического корабля и попал в национальные заголовки новостей вместе со своим спортивным автомобилем с регистрационным номером YOB 1.  Даже в кругах близких Slade были неспособны предсказать каким будет его следующий павлиноподобный наряд.
"Дейв всегда должен был быть возмутительнее, чем кто-либо, будь то Марк Болан или Дэвид Боуи," рассказывал Нодди Холдер Classic Rock в 2000. "У нас была постоянная шутка. Он шел в туалет, чтобы переодеться, и мы все гадали, в каком из его нарядов он будет сегодня вечером. Я кричал, 'Окей, покажитесь', и он выходил в своем оборудовании. Мы разве что не писались от смеха. Он говорил, 'Отвяжитесь, парни. Вы пишете им, я продам им'. И это - то, чем мы занимаемся".
Slade уже добились невероятного успеха с их превосходными хитами (*Coz I Luv You', Так' Me Bak 'Ome\ 'Mama Weer All Crazee Now', 'Cum On Feel The Noize' и 'Skweeze Me Pleeze Me'), и не за горами был самый большое и самый известный из них, который остается, возможно, самой прекрасной рок-песней о самом прекрасном дне года. После триумфа  Merry Xmas Everybody, Slade в альбоме Old New Borrowed and Blue продолжили использование формулы успеха, которая служила им так хорошо до настоящего времени,  но также появились и некоторые неожиданные изменения в музыкальном направлении.  
Old New Borrowed and Blue вышел 15 февраля 1974 и достиг 1 места в британских чартах. Альбом стал золотым в месяц его выхода.
В США он был выпущен Warner Bros. под названием 'Stomp Your Hands, Clap Your Feet', за минусом "My Town" и "My Friend Stan", последняя попала на 1 место в ирландском хит-параде  в 1973.
Сингл "Everyday" был первой песней вне стандартов слэйдовского звучания, возможно поэтому он не поднялся выше 3 места в британском списке. Ему предшедствовала "Merry Xmas Everybody", которая стала их последним хитом номер 1.
В бонус-трэке "Slade Talk To 19 Readers" Холдер объясняет название альбома тем, что здесь присутствуют и старые, и новые, и заимствованные, и грустные песни.
(sladest.ru/relizy-i-obzory/old-new-borrowed-blue-salvo-2006/ Перевод - А. Иванов)
 
01. A1 Just Want A Little Bit (04:06)
02. A2 When The Lights Are Out (03:07)
03. A3 My Town (03:09)
04. A4 Find Yourself A Rainbow (02:11)
05. A5 Miles Out To Sea (03:52)
06. A6 We're Really Gonna Raise The Roof (03:08)
07. B1 Do We Still Do It (03:03)
08. B2 How Can It Be (03:04)
09. B3 Don't Blame Me (02:36)
10. B4 My Friend Stan (02:43)
11. B5 Everyday (03:11)
12. B6 Good Time Gals (03:33)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 12:04 13-06-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Kevin Ayers - Bananamour (1973) [Japan CD]
   
Year: May 1973 (CD March 12, 2014)
Label: Parlophone Records (Japan), WPCR-15527
Style: Rock, Alternative Rock
Country: Kent, England (16 August 1944 - 18 February 2013)
Time: 69:40
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 443 Mb
 
Кевин Эйрс родился в 1944 году в Хернбенсе, графство Кент. Детские годы провел в Малайзии. Окончил в 16 лет школу и отправился в Кентербери, где в качестве басиста в 1966 году помогал группе Soft Machine. Ушел от Softs в 1968 году, после чего участвовал в различных мероприятиях, в том числе в американском турне с Джими Хендриксом, и копил материал для своих альбомов. Первый из них записал в 1970 году с помощью некоторых членов Softs и композитора Дэвида Бедфорда.
 
Кевин Эйерс - талантливый английский музыкант, чья одаренность не принесла своему владельцу большого успеха по причине его банальной лени. Родился он 16 августа 1944 года в графстве Кент, но детство провел на тропическом острове, куда перебралась его мать после развода с отцом.
Расслабленная южная атмосфера, в которую с радостью погрузился Кевин, впоследствии заметно отразилась на его творчестве, придав работам музыканта оттенок безмятежности. Когда в начале 60-х Эйерсы вернулись в Англию, парнишка оказался в самом центре расцветающей сцены Кентербери, а его первой группой стала "Wilde Flowers", где также играли будущие члены "Soft Machine" и "Caravan".
В ансамбль его приняли только потому, что он носил длинные волосы, но именно в тот период Кевин начал петь и сочинять песни. В 1966-м Эйерс стал одним из основателей "Soft Machine", взяв на себя обязанности бас-гитариста (после ухода Дэвида Аллена он играл и на шестиструнке).
С "Машиной" он выпустил всего один альбом, а после американских гастролей запродал свой "Fender" Ноэлю Реддингу и отправился релаксировать на Ибицу. Впрочем, там Кевин не только отдыхал, а также сочинял песни, которые легли в основу его первого сольного альбома. Материал "Joy Of A Toy" получился достаточно разнообразным: здесь можно было встретить что угодно, от циркового марша заглавного трека до пасторальной песенки "Girl On A Swing". Пластинка вышла на свежеиспеченном лейбле "Harvest", а в ее создании Эйерсу помогли бывшие коллеги по "Soft Machine".
Для записи второй полнометражки Кевин собрал группу "The Whole World", в которую попали Майк Олдфилд (бас) и композитор-авангардист Дэвид Бедфорд (клавишные).
Альбом сочетал в себе как беззаботные баллады типа "Clarence In Wonderland" и "May I", так и авангардные эксперименты вроде "Rheinhardt & Geraldine - Colores Para Delores" и "Underwater" и стал одним из самых ценимых в дискографии музыканта. После небольшого тура в поддержку "Shooting At The Moon" команда была распущена, однако ее участники появились и на третьем сольнике Эйерса, меланхоличном и рефлексивном "Whatevershebringswesing". Следующий диск, "Bananamour", отличался от предшественников облегченным, с низведенным до минимума авангардизмом саундом и включал в себя эксцентричное посвящение Сиду Барретту "Oh! Wot A Dream".
Год 1974-й выдался для музыканта насыщенным: Кевин перебрался под крышу "Island", выпустил очередной сольник ("The Confessions Of Dr Dream And Other Stories", в котором можно было услышать все что угодно от хард-рока до мюзик-холла), а также вместе с Джоном Кэйлом, Нико и Брайаном Ино записал концертник "June 1, 1974" и с тем же Ино поучаствовал в проекте поэтессы Джунь Кэмпбелл Крэймер "Lady June's Linguistic Leprosy".
Опубликовав альбом "Sweet Deceiver", на котором в гостях отметился Элтон Джон со своим фирменным пианино, артист вернулся на "Harvest", где вышли три следующие полнометражки.
И если на первой из них продюсер Мафф Уинвуд старательно проталкивал музыканта в мэйнстрим, то на "Rainbow Takeaway" Кевин вернул себе толику эксцентричности. Впрочем, уже на "That's What You Get Babe" вновь превалировала прямолинейность подачи, хотя данный альбом отличался от других опусов достаточно бодрым темпом. В конце 70-х Эйерс перебрался в Испанию, и с этого момента его работы, отдающие восьмидесятнической синтетикой, стали менее привлекательны, да и выходили пореже. Вернуть расположение публики музыканту удалось в 1988 году, когда альбом "Falling Up", который хоть и не обозначал откат к раннему прогрессиву, содержал достаточно сильный материал и тем самым спровоцировал появление позитивных откликов. В 1992-м Эйерс выпустил подборку акустических вещей "Still Life With Guitar", по выходу которой лишился своего давнего партнера, гитариста Олли Халсолла, скончавшегося от передозировки наркотиков.
Конец 90-х Кевин провел, живя отшельнической жизнью на юге Франции. Вернуться к музыке его побудило знакомство с художником Тимом Шепардом, который подтолкнул затворника к написанию новых песен. В результате в 2005-м Эйерс взялся сочинять материал для своего 15-го студийника, который вышел в свет в сентябре 2007-го. В записи диска приняли участие Роберт Уайатт, Фил Манзанера, Хью Хоппер и некоторые другие знакомые музыканта, и хотя этот рефлексивный альбом, повествующий об утраченных чувствах, был очень тепло принят критиками, Кевин вновь вернулся к тихой и спокойной жизни. Остаток своих лет он провел вдали от глаз широкой публики, а 18 февраля 2013 года скончался во сне.
(rockfaces.ru/k/kevinayers.htm / Last update 24.05.20)
 
01. Don't Let It Get You Down (04:03)
02. Shouting In A Bucket Blues (03:44)
03. When Your Parents Go To Sleep (05:47)
04. Interview (04:43)
05. International Anthem (00:43)
06. Decadence (08:04)
07. Oh! Wot A Dream (02:48)
08. Hymn (04:35)
09. Beware Of The Dog (01:25)
10. Decadence (Early Mix) (bonus track) (06:57)
11. Interview (BBC Bob Harris Session) (bonus track) (05:19)
12. Oh! Wot A Dream (BBC Bob Harris Session) (bonus track) (02:44)
13. Shouting In A Bucket Blues (BBC Bob Harris Session) (bonus track) (03:49)
14. Don't Feel Lonely 'Til I Thought Of You (BBC In Concert) (bonus track) (04:30)
15. Stranger In Blue Suede Shoes (BBC In Concert) (bonus track) (04:34)
16. Interview (BBC In Concert) (bonus track) (05:48)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 10:22 14-06-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Grand Funk Railroad - Born to Die (1976) [Japan CD]
   
Year: January 1976 (CD May 24, 2006)
Label: Capitol Records (Japan), TOCP-67012
Style: Pop, Rock
Country: Flint, Michigan, United States
Time: 58:29
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 430 Mb
 
На заре 70-х Grand Funk были в Штатах хард-группой № 1, уступая там (!) по популярности только "трехглавому дракону" Led Zeppelin-Black Sabbath-Deep Purple. В Европе же стали массово популярны к 1972-73 годам, да и то уступая многим тамошним группам этого жанра (Uriah Неер, Wishbone Ash и другим).
Они действительно первыми в Америке стали исполнять традиционный "тяжелый" рок, но удержались в этих рамках лишь до 1974 года. Лучший их диск "Мы - Американская группа" с очень удачным подбором песен в лучших откровениях жанра стал платиновым и в США, и в Британии в 1973 году. Начиная со второй половины 74¬го года, звучание ансамбля становится более мягким, активно вводится акустическая гитара, а стилистика в целом изменилась в сторону помп-рока добротного образца.
После неудачного со-проекта с Frank Zappa 1976 года группа распалась, но в 1981 году вдруг объявилась с альбомом-воплем "Грэнд Фанк жив!". Затем вышел еще один "А в чем ужас-то?". Если они имели ввиду факт своего окончательного на сей раз развала, то были правы.
(Автор-составитель Айвазян А. А. РОК. 1955/1991 Информационно-справочное издание - С.-Петербург, "ТРИАЛ". 1992.)
 
Сначала эта группа, лучшая в США в первой половине 70-х, называлась "Грэнд Фанк Рэйлроуд", но позднее название сократили. Вошедшие в ансамбль трое музыкан¬тов до этого играли в полупрофессиональных коллективах штата Мичиган, а вместе собрались в конце 1968 года. Продюсером нового коллектива стал бывший певец группы Дона Брюэра ("Пэк") Терри _ Найт. Прежде всего Найт вытащил группу на фестиваль в город Атланту (1969), где "Грэнд Фанк" буквально покорили публику своими оригинальными идеями, которые год спустя повсеместно стали называться "элементами хард-рока". Тут же был подписан контракт с фирмой "Кзпитод" (это американская "часть” концерна "ЭМИ"), под эгидой которой в конце 1969 года появился дебютный альбом ансамбля.
На слушателей обрушилось молотоподобное звучание, которое несколько обескуражило и публику, и критиков. Группу обвинили в излишнем шуме, и в результате пионеров американского хеви даже не пустили на радио. Отзывы прессы тех лет тоже были весьма холодны, тоща как за океаном — в Старом Свете люди уже восторгались новой музыкой, первыми проповедниками которой были "Лед Зеппелин" и "Блэк Саббат".
Каждый последующий год, однако, вносил коррективы в реакцию слушателей на продукцию "Грэнд Фанк". К 1972 году американцы уже успешно конкурировали на европейском рынке со своими английскими "коллегами" и регулярно назывались "тяжелой" группой № 4 (вслед за известным триумвиратом "Блэк Саббат" - "Лед Зеппелин" - "Дип Перпл"). В то же время "Грэнд Фанк" становятся квартетом: появляется четвертый участник — клавишник Крэйг Фрост. Тоща же хард-рок группы заметно обогатился элементами арт-рока, и этот оригинальный синтез жанров рок-музыки .позднее взяли на вооружение такие известные команды, как "Канзас", "Блю Ойстер Калт" "Раш" и "Куинсрич".
В 1973 году выходит один из сильнейших альбомов "Грэнд Фанк" под названием "Мы - американская группа". Это был абсолютный триумф, в пике которого ансамбль находился вплоть до своего первого распада в 1976 году. Альбом побил рекорды продаваемости в Соединенных Штатах и до сих пор периодически пере¬издается. Однако многие критики лучшей программой "Грэнд Фанк" склонны все-таки считать диск "Рожден, чтобы умереть" (1975).
Слабым оказался диск 1976 года, после которого Марк Фарнер удалился от дела, и ансамбль распался. Пять лет спустя музыканты "Грэнд Фанк” снова собрались вместе. В период с 1981 по 1983 год они выпустили еще два неплохих альбома, но затем распались, окончательно.
(Виталий Георгиевич Меньшиков. "Энциклопедия Рок-Музыки" Производственно-творческое объединение "Журналист", 1992 г. Отпечатано на арендном предприятии Янгиюльской книжной фабрики Государственного комитета Республики Узбекистан по печати. Совместное издание издательства "Узбекистон" и МПКП "Раутар".)
 
01. Born To Die (05:35)
02. Dues (05:36)
03. Sally (03:16)
04. I Fell For Your Love (04:13)
05. Talk To The People (05:33)
06. Take Me (05:10)
07. Genevieve (06:11)
08. Love Is Dyin' (04:14)
09. Politician (03:54)
10. Good Things (04:36)
11. Bare Naked Woman (Live Rehearsal) (03:39)
12. Genevieve (Live Rehearsal) (06:26)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 09:52 19-06-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Eric Burdon and The Animals - Winds Of Change (1967)
   
Year: January 1967 (CD 19??)
Label: Polydor Records (W-Germany), 825 712-2
Style: Rock, Classic Rock
Country: Newcastle upon Tyne, England
Time: 43:56
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 208 Mb
 
В 1966 году оригинальный состав британской ритм-н-блюзовой группы The Animals распался. Вскоре после этого вокалист Эрик Бёрдон и барабанщик Барри Дженкинс (он ещё в феврале 1966 года присоединился к оригинальному составу, заменив Джона Стила) создали новую группу. В её состав вошли: гитарист Вик Бриггс, басист Дэнни Маккаллох и скрипач/ритм-гитарист Джон Вейдер. В то же время Бёрдон уже начал отходить от традиционного ритм-н-блюзового звучания оригинальной группы, двигаясь в сторону психоделического рока.
Одноимённый заглавный трек, "Winds of Change", открывается звучанием морских волн. "Poem by the Sea" — произведение Бёрдона с извитым эхо-звуком инструментов, выдержанное в стиле художественного чтения. "Good Times" и "San Franciscan Nights" стали наиболее популярными композициями; последняя из них вошла в 10-ку лучших 1967 года. Бёрдон был поклонником и другом Джими Хендрикса, что сподвигло его написать пятый трек в ответ на пока ещё неизданную песню Хендрикса — "Are You Experienced".  
(ru.wikipedia.org/wiki/Winds_of_Change)
 
"Энималз" основал органист Алан Прайс, и поначалу ансамбль именовался "Комбо". С приходом в нее певца Эрика Бердона (в мае 1962 года) название изменили, а новый участник стая лидером, отодвинув личность Прайса как композитора на второй план. Группа базировалась в Ньюкаетлском клубе "Э Гоу Гоу". Первая пластинка "Энималз", выпущенная местной (ньюкасглской) студией тиражом всею в 500 экземпляров, случайно попала в руки к знаменитому лондонскому продюсеру Микки Мосту, которому программа очень понравилась. В результате Мост самолично съездил в Ньюкастл и привез оттуда "Энималз" в столицу. Под его опекой музыканты записали сингл "Пусть мой дом станет твоим" (интерпретация песни Боба Дилана из еш первого альбома), который попадает в английский национальный хит-парад в апреле 1964 года. Два месяца спустя "Энималз" отправились на гастроли в качестве "группы поддержки" Чака Берри и вскоре стали одной из ведущих команд раннего британского ритм-энд- блюза.
Звездным часом ансамбля стана обработка английской народной песни "Дом восходящего солнца", изданная синглом в конце 1964 года, а позднее вошедшая в гигант "Энималз", датированный "задним числом" 1963-м годом. Эта песня надолго затмила другие хиты этого года по обе стороны Атлантического океана. Далее последовала целая серия удачных вещей, из которых таблицы популярности возглавляли "Я плачу” (1964), "Не вводи меня в заблуждение", "Внутри" (1965) и "Не покидай меня" (1966). В это время из ансамбля уходит его основатель Алан Прайс. В итоге атмосфера в коллективе стала вообще невыносимой (Прайсу как-то удавалось сдерживать кризис), и в июле 1966 года "Энималз" распались.
Бердон перебрался в Лос-Анджелес, где организован второй вариант "Энималз" под названием "Нью Энималз" ("Новые животные"). Этот состав пользовался неменыпим успехом, чем старая группа, но просуществовал он не очень долго. Впоследствии Бердон работал с Джими Хендрикосом, Энди Саммерсом и в составе ансамбля "Уор" ("Война").
Со старыми друзьями из оригинального "Энималз" Бердону удалось помириться в 1976 году, и тогда их дискография пополнилась еще одним диском.
(Виталий Георгиевич Меньшиков. "Энциклопедия Рок-Музыки" Производственно-творческое объединение "Журналист", 1992 г. Отпечатано на арендном предприятии Янгиюльской книжной фабрики Государственного комитета Республики Узбекистан по печати. Совместное издание издательства "Узбекистон" и МПКП "Раутар".)
 
01. Winds Of Change (03:59)
02. Poem By The Sea (02:15)
03. Paint It Black (05:59)
04. The Black Plague (05:59)
05. Yes I Am Experienced (03:40)
06. San Franciscan Nights (03:20)
07. Man - Woman (05:29)
08. Hotel Hell (04:48)
09. Good Times (02:59)
10. Anything (03:21)
11. It's All Meat (02:01)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 10:21 20-06-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
West Coast Pop Art Experimental Band - Volume 3: A Child's Guide To Good And Evil (1968)
   
Year: May 1968 (CD 2001)
Label: Sundazed Records (U.S.), SC 6175
Style: Psychedelic Rock, Folk Rock, Rock
Country: Los Angeles, California, U.S.
Time: 38:28
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 208 Mb
 
Последним альбомом, который многие склонны считать сольником Боба Маркли, был диск "Markley, a Group" 1970 года. Хороший, красивый, даже в какой-то степени изысканный альбом прошел полностью незамеченным. В итоге группа с таким необычным названием, как The West Coast Pop Art Experimental Band, перстала существовать.
Но после этого события музыканты коллектива не покинули шоу-бизнес, а по мере сил что-то записывали, где-то играли, что-то выпускали. Наибольшего успеха в этом достиг Майкл Ллойд, который стал вице-президентом серьезной звукозаписывающей компании MGM Records и сподобился быть продюсером саундтрека к культовому фильму "Грязные танцы". Боб Маркли, также проработав некоторое время продюсером, отошел в мир иной в 2003 году.
 
В начале 60-х приемный сын нефтяного магната Боб Маркли прибыл в Лос-Анжелес с намерением стать звездой.
В родной Оклахоме он уже был знаком телезрителям, но голливудская карьера продвигалась с трудом и попытки пристроиться в кино или на эстраду имели весьма скромный успех. Примерно в то же время в Город Ангелов приехали сыновья композитора-классика Роя Харриса, Шон и Дэнни, которые присоединились к подростковой сёрф-группе "Snowmen". В 1964 году они познакомились с гитаристом Майклом Ллойдом. Тот уже имел практику в целом ряде ансамблей, но Харрисы втянули его в создание новой команды "The Laughing Wind". Группа записала для знакомого продюсера Кима Фоули кое-какие демки, а тот предложил парням использовать в своих песнях тексты Маркли. В 1965-м Ким организовал в особняке Боба частную вечеринку, где вместе с "Yardbirds" выступали и "The Laughing Wind". Если Маркли был впечатлен тем как на музыкантов вешаются девушки, то Харрисов поразили финансовые возможности хозяина, позволявшие достать качественное оборудование как по звуку, так и по световому оформлению.
С одобрения Фоули молодые люди вошли в альянс и дополненные барабанщиком Джоном Уэром на свет появились "West Coast Art Pop Experimental Band" (по замыслу Боба ансамбль с таким названием должен был стать голливудской сёрф -версией "Velvet Underground" с намеком на Заппу). Еще до вступления в игру Маркли группа записала кое-какой материал (на ударных тогда сидел Дэнни Белски, пел Ллойд, а на ритм-гитаре играл Деннис Ламберт), и он-то и лег в основу первой пластинки.
Рудиментарный альбом со скромным названием "Vol. 1" базировался на бит- и фолк-каверах ("Kinks", Bob Dylan и т.д.) и вышел на крошечном голливудском лейбле "Fifo" со скромным тиражом примерно в сотню экземпляров.
Переиздали пластинку только в середине 90-х, но все равно даже в нулевых цена на оригинальный винил доходила до 15000 $. Вторая полнометражка разошлась на куда более широком уровне: благо к тому времени "West Coast Art Pop Experimental Band" своими световыми шоу стяжали себе неплохую популярность в окрестностях Лос-Анжелеса и заключили нормальную сделку с "Reprise Records". "Part One" сочетал в себе и поп-гимны, и акустические баллады, и довольно жесткую психоделику, но эта разноплановость отражала внутренние противоречия в группе. Маркли, будучи главным спонсором проекта, пытался доминировать во всем, но остальные считали его в музыкальном плане бездарной личностью и терпели, поскрипывая зубами. Трения между Майклом и Бобом привели к появлению в команде гитариста Рона Моргана, которому помимо основных обязанностей пришлось исполнять роль буфера.
Так или иначе, "Part One" получился интереснее "Vol. 1", и даже вещи "If You Want His Love" и "I Won't Hurt You", позаимствованные с первой пластинки, звучали здесь гораздо смелее и увереннее. К третьему альбому разногласия маленько поутихли, и на обратной стороне конверта появились слова что "все песни написаны и исполнены группой без какой-либо цензуры". Однако вместе с тем можно было подумать, что состав "WCAPEB" сократился до трио, поскольку над вышеприведенной цитатой красовались портреты только Маркли и Харрисов.
На самом же деле в записи диска участвовали Морган и барабанщик Хэл Блэйн. "Vol. 2" с его повышенной тягой к психоделу являлся весьма амбициозным и в то же время цельным продуктом, а наибольший интерес в нем представляли антивоенный памфлет "Suppose They Give A War And No One Comes" и неоднократно каверизированный трип-фолк "Smell Of Incense". Вершины в своем творчестве, по мнению многих обозревателей, "West Coast Art Pop Experimental Band" достигли с программой "A Child's Guide To Good And Evil". Сообразно названию альбом строился на контрасте светлого и темного, и наивный peace-and-love месседж некоторых песен противопоставлялся ироничному цинизму таких треков как "A Child Of A Few Hours Is Burning To Death". Ввиду болезни Дэнни практически не участвовал в записи диска, и основные гитарные партии взял на себя Рон, однако в следующий раз Харрисов в студии вновь было двое. Между тем пластинки группы продавались не так активно как хотелось бы "Reprise", и после "Vol. 3" фирма освободила музыкантов от контракта. Шон и Дэнни же попробовали освободиться от Боба и вместе с Майклом организовали гастрольный бэнд "California Spectrum".
Вскоре, правда, выяснилось, что концерты этой команды не пользуются спросом, поэтому "West Coast Art Pop Experimental Band" воссоединились и записали диск "Where's My Daddy", заметно уступавший по силе материала предшественнику. Последним релизом группы стал диск "Markley, A Group", который, судя по названию, позиционировался как ольник Маркли. В дальнейшем пути музыкантов разошлись: Боб и Майкл занимались продюсерской деятельностью, Шон и Дэнни выпустили по сольнику, первый из них потом организовал фестиваль детских фильмов, а второй пробовал себя в актерстве, Рон побывал членом "Three Dog Night" и "Electric Prunes".
(rockfaces.ru; Last update 01.09.13)
 
01. Eighteen Is Over The Hill (02:42)
02. In The Country (02:03)
03. Ritual #1 (02:09)
04. Our Drummer Always Plays In The Nude (02:45)
05. As The World Rises And Falls (04:52)
06. Until The Poorest People Have Enough Money To Spend (02:18)
07. Watch Yourself (05:20)
08. A Child's Guide To Good And Evil (02:29)
09. Ritual #2 (02:04)
10. A Child Of A Few Hours Is Burning To Death (02:41)
11. As Kind As Summer (01:10)
12. Anniversary Of World War III (01:36)
13. Shifting Sands (Single Mix) (03:54)
14. 1906 (Single Mix) (02:17)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 19:40 21-06-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Blossom Toes - If Only For A Moment (Japan Edition) (1969)
   
Year: July 1969 (CD 1992)
Label: Polydor Records (Japan), POCP-2191
Style: Psychedelic Rock, Rock
Country: London, England (1966–1970)
Time: 43:55
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 273 Mb
 
Группа привлекает внимание прежде всего своим продюсером - Giorgio Gomelsky (28 February 1934 – 13 January 2016). Giorgio продюсировал и принимал участие в судьбе таких групп как: The Yardbirds, Julie Driscoll and Brian Auger & The Trinity, Jeff Beck, Jimmy Page, Rod Stewart, John McLaughlin, Alexis Korner, Graham Bond, Soft Machine и ещё куча не менее известных исполнителей. На этом диске он так же выступил в качестве back-vocal на четвёртой дорожке "Love Bomb".
 
Второй и последний альбом Blossom Toes значительно отличается от предыдущего. Исчезли все рюшечки и дурачества, и вместо этого мы имеем очень серьезный альбом со сквозной антивоенной темой, записанный под большим влиянием Jefferson Airplane, It's A Beautiful Day и еще чего-то похожего, калифорнийского, условно-психоделического на фолковой основе. По какой-то причине на одной песне даже поет Ричи Хэвенс. В некоторые моменты Blossom Toes пытаются добавлять сюда элементы хард-рока, но тяжёлая музыка им не очень удается. Больше им удаются спокойные атмосферные номера с приятным покачивающим грувом и неспешными гитарными пассажами. Наверно, это будет интересно тем, кто любит подобную музыку с Западного побережья, но мне она кажется скучноватой и пресной. К тому же Blossom Toes не хватает индвидуальности и исполнительской техники, которая есть у некоторых их заокеанских коллег. Следует отметить, что этот альбом, как и предыдущий, продюсирует известный лондонский импрессарио и менеджер Джорджио Гомельски - далеко он, однако, ушел.
(the-slider04.livejournal.com/922711.html)
 
01. Peace Loving Man (04:52)
02. Kiss Of Confusion (04:45)
03. Listen To The Silence (04:50)
04. Love Bomb (07:39)
05. Billy Boo The Gunman (07:08)
06. Indian Summer (05:55)
07. Just Above My Hobby Horse's Head (02:53)
08. Wait A Minute (05:50)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 18:18 27-06-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Hawkwind - Doremi Fasol Latido (1972)
   
Year: 24 November 1972 (CD 2001)
Label: EMI Records (Europe), 7243 5 30031 2 8
Style: Space Rock, Hard Rock, Progressive Rock
Country: London, England (1969-present)
Time: 59:06
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 365 Mb
 
Doremi Fasol Latido — третий студийный альбом британской рок-группы Hawkwind. Альбом поднялся до #14 в UK Albums Chart.
В 1972 году в Hawkwind появился человек, который, с одной стороны, помог ее лидеру Броку воплотить его желание усилить гитарную работу в группе, сделать общее звучание гитар более сложным и более мощным, с другой же стал тем, кто начал постоянно тянуть одеяло лидерства на себя. Это был Иэн Фрейзер Килмистер по кличке Лемми, который занял место басиста Дэйва Андерсона. А вместо Терри Оллиса за барабаны уселся Саймон Кинг, который играл с Лемми в психоделик-рок группе Opal Butterfly.
 
Если говорить начистоту, то Лемми абсолютно не подходил Hawkwind. Во-первых, группе на тот момент требовался басист, а Лемми изначально был гитаристом. Бас-гитаристом Hawkwind Килмистер стал абсолютно случайно; более того, до последнего момента он был уверен, что временно просто заменяет гитариста Хью Ллойда-Лэнгтона. Однако Брок решил взять на себя функции основного гитариста, и Дэйв Андерсон перестал появляться на репетициях. Брок заставил оказавшегося рядом Лемми переучиваться. Всё это способствовало развитию крайне неортодоксальной техники Лемми, который сам о звучании своего инструмента говорил, что это не столько бас, сколько "углублённый ритм". Во-вторых, Килмистер не вписывался в идеологию коллектива в целом своей нешуточной озлобленностью и агрессией, и в то же время - совершенно определённым желанием "надрать миру задницу", в то время как лидеру Hawkwind это было совершено неинтересно, так как его тянуло оказаться где угодно, лишь бы подальше от земных проблем (одна из песен на этом альбоме так и называется: "Time We Left This World Today") . В группе Килмистера скорее терпели, чем принимали как полноценного участника. Бешеный бастард Лемми всегда был изгоем. Он был изгоем даже тогда, когда группа собиралась, чтобы совместно закинуться таблетками и помузицировать под кайфом (в творчестве-то они отошли от этой темы, а в жизни так и остались наркоманами). Будущий бессменный лидер Motorhead был "амфетаминовый", а остальные предпочитали кислоту. В то время, как остальные расслаблялись в окружении цветастых галлюцинаций, Килмистер принимал этот аналог адреналина и становился "мотоголовым".
Действительно, некоторую странность басовых партий можно отметить уже в "Brainstorm" - первой песне, написанной для группы Ником Тёрнером. В ней и в других композициях это не повторяющийся рисунок, а ритмическая линия, имеющая свою динамику. "The Watcher" - первая композиция Лемми для Hawkwind: она полностью вписывается в тематику альбома. Повествование здесь ведётся от лица стороннего космического наблюдателя, предупреждающего жителей Земли о том, что они сами погубили себя своей алчностью. С позиции слушателя XXI века эта композиция воспринимается скорее как то, что может сыграть блюзмен, будь он в очень нетрезвом состоянии: Килмистер поёт, сильно растягивая слова, а завораживающая басовая мелодия напоминает блюзовые вариации. Лемми исполнил эту песню с Motorhead и включил её в дебютный альбом своей новой группы 1977 года, а подобный "накатывающийся" рисунок будет им использован ещё не раз на более поздних альбомах Motorhead. Однако мне лично больше всего на "Doremi Fasol Latido" нравится "Down Through The Night". Когда я слушаю акустические аккорды в этой песне, то понимаю, что столь универсальные "вселенские" гармонии можно услышать где угодно, даже с лестничной клетки этажом ниже.
В этой рецензии мне остаётся лишь точно передать ту концепцию, которую заложил её создатель. Идея, связанная с заголовком альбома, принадлежит художнику-графику Барни Бабблсу. Она продолжала основные темы, начатые в альбоме "In Search of Space" и развитые в сценической постановке "Space Ritual". Название релиза имело отношение, с одной стороны, к последовательности нот диатонического звукоряда, с другой - к пифагорейскому понятию музыки сфер. Сам Бабблс об этом говорил следующее: "Базовый принцип межзвёздного корабля и космического ритуала основан на пифагорейском понятии звука. Вкратце суть этого принципа состоит в следующем: Вселенная являет собой гигантский монокорд, и её единственная струна простирается от высшего полюса абсолютного духа к низшему полюсу абсолютной материи. Планеты нашей Солнечной системы располагаются вдоль этой струны. Каждая из этих сфер, проносясь по Вселенной и тем самым смещая космический эфир, излучает звук определённого тона. Эти интервалы и гармонии и именуются "музыкой сфер". Считается, что идеальный гармонический интервал - тот, что между Землёй и неподвижными звёздами". Символика, объединившая ноты, цвета и планеты, выглядела так: Do - Марс - красный; Re - Солнце - оранжевый; Mi - Меркурий - жёлтый; Fa - Сатурн - зелёный; So - Юпитер - синий; La - Венера - индиго; Ti - Луна - фиолетовый... Оригинальная обложка альбома (вышедшего в серебристой фольге с чёрным шрифтом) изображала щит; последний стал своего рода эмблемой группы и впоследствии не раз оказывался на обложках сборников и синглов. На задней стороне обложки, на постере и внутренней вкладке были изображены воины-варвары в футуристическом пейзаже. На заднике обложки излагалась "легенда" альбома: "Сага Doremi Fasol Latido" - это коллекция ритуальных космических песнопений, боевых гимнов и звёздных песен-восславлений, использующихся кланом Hawkwind во время их эпического путешествия к сказочной земле Торасин". Легенда повествовала о борьбе Hawklords против "тирании коррумпированных сил закона и Зла" и об их поражении. Однако текст на внутренней вкладке гласил: "и во всей полноте временного пространства должно осуществиться пророчество, согласно которому Hawklords вернутся и покорят Землю. И тёмные силы будут сожжены, города стёрты с лица планеты и превращены в парки. И придет мир. Потому как разве не было записано, что меч - ключ к Раю и Аду?"
Вот такие космические страсти... Хотя в музыке, которую вы услышите на альбоме совсем не ощущается агрессии. Лишь только в "The Watcher" вы почувствуете некоторую угрозу... Ну а альбому поставлю 7 за отсутствие целостности и ощущение разрозненности музыкального материала.
(www.darkside.ru/album/23656/) (Demon Hunter. 4 дек 2012)
 
01. Brainstorm (11:33)
02. Space Is Deep (06:22)
03. One Change (00:50)
04. Lord Of Light (06:58)
05. Down Through The Night (03:04)
06. Time We Left This World Today (08:43)
07. The Watcher (04:17)
08. Urban Guerilla (03:42)
09. Brainbox Pollution (05:43)
10. Lord Of Light (Single Version Edit) (04:01)
11. Ejection (Previously Unreleased Version) (03:47)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 21:47 28-06-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Pretty Things - Rage Before Beauty (1999)
   
Year: 9 March 1999 (CD 2002)
Label: Repertoire Records (Germany), REP 4936
Style: British Rhythm and Blues, Rock
Country: London, England
Time: 64:34
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 433 Mb
 
Первые совместные джемы Фил Мэй (вокал) и Дик Тэйлор (гитара) устраивали еще в бытность студентами художественного колледжа. Иногда к ним присоединялся Кит Ричардс, который впоследствии утащил Дика в "Little Boy Blue & The Blue Boys". И хотя этот бэнд эволюционировал в знаменитых "Rolling Stones", Тэйлор не стал задерживаться в его рядах, предпочтя роли наемника создание собственной команды. В 1963 году Дик и Фил скооперировались с Брайаном Пендлтоном (гитара), Джоном Стаксом (бас) и Вивианом Принсом (ударные) и организовали квинтет "The Pretty Things", названный в честь одной из песен Бо Диддли. Наряду с "Rolling Stones", "Animals" и "Yardbirds" новый ансамбль быстро нашел себе место на британской ритм-энд-блюзовой сцене. В отличие от своих соратников группа играла более агрессивную музыку, да и вела себя более грубо и безобразно, но это лишь усиливало ее скандальную славу. Первый миньон ("Rosalyn"), выпущенный фирмой "Fontana Records", занял 41-ю строчку национального чарта, но уже со второй попытки (сингл "Don't Bring Me Down") "Pretty Things" втиснулись в горячую десятку. Дебютная полнометражка также попала в Топ 10, а тем временем газеты сообщали о новых буйствах музыкантов.
 
Уничтожение аппаратуры и погром гостиничных номеров являлись для них обычным делом, вследствие чего ряд площадок начал отказывать команде в концертах. Особо буйствовал Вивиан, и после того как он устроил драку в самолете, от него пришлось избавиться. В конце 1965-го вышел альбом "Get The Picture", отличавшийся от первенца повышенным содержанием оригинального материала и некоторым уклоном в акустику. Тем временем барабаны достались Скипу Алану, Стакс уступил басуху Уолли Уоллеру, плюс в составе появился клавишник Джон Пови.
Третий диск-гигант выглядел гораздо более зрелым - здесь музыканты уделили внимание акустическим гитарам и вокальным гармониям, а кроме того, на "Emotions" помимо их желания были использованы духовые и струнные аранжировки. К сожалению, работа не вызвала большого интереса, и "Pretty Things" расстались с "Fontana". В декабре 1968-го вышел психоделический альбом "S.F. Sorrow", по сути являвшийся первой в мире рок-оперой. Однако и здесь команде не повезло, поскольку в Америке пластинка вышла позже чем "Tommy", и потому получилось, что пальмой первенства в новом жанре завладели "The Who". Разочарованный провалом "S.F. Sorrow", ретировался Тэйлор, а его место занял Виктор Юнитт из "Edgar Broughton Band". На диске "Parachute" ансамбль продолжил разрабатывать психоделическое направление, и хотя критики рассыпались в восторгах, альбом, также как и предшественник, не оправдал себя в коммерческом плане. В июне 1970 года команда распалась, но уже к концу 1971-го Мэй собрал новую версию "Pretty Things", в которую помимо старичков Алана и Пови вошли Пит Толсон (гитара) и Стюарт Брукс (бас).
Забросив психоделику и ритм-энд-блюз, группа переключилась на мэйнстрим-рок, однако выпущенный на "Warner Bros" с песнями, заточенными под американский эфир, альбом "Freeway Madness" снова не смог привлечь внимание широкой публики. Вырулить с обочины шоу-бизнеса команде помогли парни из "Led Zeppelin", предложившие услуги своего лейбла "Swan Song" и выделившие в качестве менеджера Питера Гранта. Но если глэмовый "Silk Torpedo" породил такие FM-хиты как "Joey" и "Singapore Silk Torpedo", то "Savage Eye", на котором переплелись влияния Боуи, "Queen", Леннона и МакКартни, имел меньший успех.
В 1976-м Мэй ушел, и это означало вторичный развал "Pretty Things". Вокалист возглавил группу "Fallen Angels", а его коллеги продолжили совместную работу под маркой "Metropolis", но оба проекта остались незамеченными. В 1980-м команда возродилась в классическом составе, однако ее хватило всего на один альбом, от которого сильно отдавало "новой волной". В последующие два десятилетия группа довольствовалась спорадическими концертами, и хотя ее состав время от времени менялся, у руля всегда оставались Мэй и Тэйлор. Под конец века "Pretty Things" вернулись к студийной работе и выпустили альбом "...Rage Before Beauty", совместивший в себе ранние ритм-энд-блюзовые корни с более поздними экспериментами.
Гораздо ближе к оригинальному шестидесятническому звучанию находился вышедший восемь лет спустя полнометражник "Balboa Island". Свой 50-летний юбилей команда отметила крупным европейским туром, однако в дальнейшем концертная деятельность начала давать сбои по причине расшалившегося здоровья Мэя. Тем не менее в 2015-м "Pretty Things" в очередной раз наведались в студию и всерьез взбудоражили критиков относительно эклектичным, но достаточно интересным альбомом "The Sweet Pretty Things (Are In Bed Now, Of Course)". Спустя некоторое время группе все же пришлось прекратить работу живьем, и в 2018-м она отыграла финальный концерт на площадке "O2 Arena".
Последним же релизом коллектива стала акустически-блюзовая программа "Bare As Bone, Bright As Blood", которая вышла спустя несколько месяцев после смерти Мэя.
(rockfaces.ru/p/prettythings.htm / Last update 26.04.21)
 
01. Passion of Love (03:22)
02. Vivian Prince (05:15)
03. Everlasting Flame (03:46)
04. Love Keeps Hanging On (08:55)
05. Eve of Destruction (03:02)
06. Not Givin' In (04:01)
07. Pure Cold Stone (05:46)
08. Blue Turns to Red (04:00)
09. Goodbye, Goodbye (02:45)
10. Goin' Downhill (04:11)
11. Play With Fire (04:07)
12. Fly Away (04:30)
13. Mony Mony (04:44)
14. God Give Me The Strength (To Carry On) (06:03)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 11:55 03-07-2021
wishboneash

Member
Редактировать | Профиль | Сообщение | Цитировать | Сообщить модератору
Wicked Lady - Psychotic Overkill (1972)
   
Year: 1972 (CD 1 June 2012)
Label: Guerssen Records (Spain), GUESSCD041
Style: Rock, Hard Rock
Country: Northamptonshire, England
Time: 58:41
Format: Flac Tracks 16/44,1 kHz
Size: 252 Mb
 
Британская психоделическая группа The Wicked Lady до нынешних времён была известна только немногочисленным коллекционерам звукозаписи и родственникам музыкантов, но обрела вторую жизнь после переиздания её фантастических альбомов "The Axeman Cometh" и "Psychotic Overkill", которые после первого прослушивания можно либо возненавидеть либо отчаянно полюбить. The Wicked Lady были образованы в качестве пауэр-трио в 1968 г. Группу считают предтечей рок-металлургии, и даже такого поджанра, как doom-metal.
(ok.ru)
 
От автора релиза: Психоделии я тут не нахожу. Да и какая может быть психоделия в 1972 году? Музыка напоминает Black Sabbath времён их альбома "Vol. 4" того же 1972 года. "Vol. 4" более мягкий чем первые два альбома Black Sabbath и на нём нет ярких мелодий, в отличии от Black Sabbath (1970) и Paranoid (1970). Хотя мне, лично, на альбоме Wicked Lady "Psychotic Overkill" нравится последняя 22-х минутная композиция "Ship of Ghosts" (Корабль Призраков).
 
В 1968 году многие молодые люди находились под впечатлением от игры Джими Хендрикса. В трущобах Лондона и других городов Британии возникали группы, так или иначе стремившиеся либо скопировать идеи Джими или, в лучшем случае, развить их. В одном из грязных подвалов проводил большую часть времени молодой человек по имени Мартин Вивер, пытаясь овладеть новыми аккордами на стареньком “Les Paul”. Именно в таких условиях, как незаконнорожденное дитя, и родилась The Wicked Lady.
Через два месяца в этом же подвале появился бородатый бродяга, известный под именем "Сумасшедший" Дик Смит, который утверждал, что играл на бонги в монастыре "Святой Катерины". Монастырь этот находился в пустынных горных районах Шотландии. Этот человек и стал барабанщиком новой группы. Для полной комплектации "могущественного трио", был приглашен Боб "Автомобилист" Джеффрис. Мартин и Боб являлись членами группировки "Ангелы Ада". Еще раньше Вивер состоял в организациях “Kill’em Dead” and “Death Flower”.
Итак, в самом начале 1968 года The Wicked Lady стала существующей реальностью. Изначально, музыканты выступали на сборищах "Ангелов Ада", в местах проведения ралли или просто на ночных тусовках. Реалии первых месяцев существования группы включала бутылку виски, скрежет гитар и рев мотоциклов. Совершенно неожиданно, к группе стала проявлять интерес студенческая молодежь. Летом того же года группа была приглашена на выступления в ряд университетов. Однако нельзя содержать пираний и золотых рыбок в одном и том же аквариуме.
Музыканты дали два концерта, а на третьем представитель компании “EMI” предложил им контракт. В результате, несчастный менеджер был зверски избит пьяным Вивером. Представителя раздели догола и в бессознательном состоянии зашвырнули в зрительские ряды. Происшествие нашло свое отражение в песне “Fuck”em All Ophelias Lament” (композиция была безвозвратно утеряна). Уголовного преследования не последовало, но полиция прекратила концерт группы. Происшествие стало поворотным пунктом в "карьере" музыкантов, то есть началом конца. Хаос и хулиганские выходки стали "фирменным блюдом" этой, в общем-то, способной команды.
На следующем концерте в Оксфорде, двое других участников уводили под руки неожиданно взбесившегося "Сумасшедшего" Дика Смита, который беспрестанно выкрикивал: "Pink Fairies – говно!". Причем фраза повторялась на протяжении 15 минут. В результате, барабанная установка была уничтожена, а ее останки выброшены в публику. 12 студентов получили травмы различной степени. (Скорее всего, пресса просто преувеличила размах событий). Список безобразий рос, как снежный ком. В Кембридже Боб Джеффрис упал в толпу, сломав при этом себе ключицу.
Им запретили въезд в городок Пезонвилль после "призыва толпы к бунту". Концерты в Нортхэмтоне (родном городе музыкантов) стали невозможными из-за массовых беспорядков и поджогов. Призывы к бунтам и бесчинствам прозвучали в Норидже, Бирмингеме и других городах страны. На одном из концертов присутствовал сам Джон Пил, его помощники и представители музыкальной прессы. Когда открыли занавес – все ахнули. На сцене в бессознательном состоянии в экзотических позах "отдыхали" трое участников The Wicked Lady. Просто перед концертом ребята переусердствовали с наркотиками и алкоголем. Никакая сила не могла поднять их. Пришлось отменить шоу. Это происшествие поставило точку на деятельности группы. Персонажи становились все более неуправляемыми и непредсказуемыми. Неожиданно, в середине 1971 года исчез "Сумасшедший" Дик Смит. Он вернулся лишь в начале 1972 года, записал с остальными музыкантами несколько песен и опять исчез. Боб Джеффрис появился в байкерском фильме “Easy Rider”. В 1972 году Мартин Вивер отправляется наемником куда-то в Африку.
Большинство песен группы было записано на простеньком 2-х дорожечном магнитофоне, который был украден Мартином из маленького музыкального магазина. Музыка передает ярость и гениальность музыкантов, тексты песен предельно откровенны и бескомпромиссны. К сожалению, все музыканты употребляли наркотики, причем в больших количествах. Музыка чрезвычайно тяжелая для того времени, но и очень честная и искренняя.
По слухам, Мартин Вивер создал новую группу – "Witch Hunt", с которой он занимался репетициями и записью нового материала.
(www.last.fm/ru/music/Wicked+Lady/+wiki) (Версия 1, измененная svshop 16 марта 2009)
 
01. I'm a Freak (05:03)
02. Tell the Truth (05:10)
03. Voodoo Chile (Slight Return) (04:43)
04. Why Don't You Let Me Try Your P.C.P. (05:04)
05. Sin City (07:07)
06. Passion (09:31)
07. Ship of Ghosts (22:00)
 

 
KatFile
TurboBit
GigaPeta

Всего записей: 285 | Зарегистр. 27-01-2009 | Отправлено: 09:48 04-07-2021
Открыть новую тему     Написать ответ в эту тему

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

Компьютерный форум Ru.Board » Общие » Музыка и Кино » Музыканты 60-х их старые и новые альбомы


Реклама на форуме Ru.Board.

Powered by Ikonboard "v2.1.7b" © 2000 Ikonboard.com
Modified by Ru.Board
© Ru.Board 2000-2020

BitCoin: 1NGG1chHtUvrtEqjeerQCKDMUi6S6CG4iC

Рейтинг.ru